Der Nachbau des Instrumentes von Jakob Denner aus dem Germanischen Nationalmuseum in Nürnberg repräsentiert eine der frühesten Klarinetten.

Jakob Denner (1685-1735) ist der älteste Sohn von Johann Christof Denner (1655-1707) und war so an der Entwicklung der Klarinette direkt beteiligt. Obwohl der Schnabel noch recht breit ist (zylindrisch bis zur Spitze), ermöglicht die kurze, offene Bahn ein müheloses Spielen im Clarin-Register. In dieser Lage ist der Klang des Instrumentes dem der Naturtrompete durchaus ähnlich.

Auf Klarinetten dieser Art können „Clarino”-Stimmen leicht ausgeführt werden, die Konzerte von Johann Melchior Molter stellen herausragende solistische Literatur dar.

Das Original zu unserer C-Klarinette nach Jakob Denner steht im Musikinstrumentenmuseum in Berlin, der Sammlung Preussischer Kulturbesitz Berlin. Der Stimmton des Instrumentes liegt etwa um 440 Hz, so dass wir das Oberstück und rechte Handstück etwas verändert bauen, um das Instrument auch im heute üblichen barocken Stimmton von 415 Hz anbieten zu können.

Der Stimmton 440 Hz weist auf Verwendung mit Chor oder Orgel hin. Ein Mittelstück in 415 Hz ist für das Musizieren im Orchester bzw. im Kammerensemble.

5 Klappen
6 Klappen + Doppelloch für cis’
8 Klappen

Die Firma Bühner & Keller aus Straßburg bestand etwa zwischen 1802 und 1844. In der Fagott-Schule von Ozi wird auf ihre Instrumente verwiesen. Unser Nachbau beruht auf einem Instrument aus der Sammlung Staatliche Museen Meiningen.

Diese C-Klarinette ist äußerlich vergleichbar mit der von Baumann (Paris, 1772-1845), hat jedoch eine typisch deutsche Bohrung mit spät beginnendem Konus, und dadurch einen sehr vollen und weichen Klang. Das Original hat 5 Klappen. Wir bieten es, je nach Wunsch, mit bis zu 8 Klappen an. Das Instrument hat eine hervorragende Intonation und ist leicht zu spielen. So fällt der Wechsel zur B- oder A-Klarinette leicht, da das Mundstück auch mit Blättern für B-Klarinetten spielbar ist.

5 Klappen, Doppelloch für cis’
in B mit austauschbarem Mittelstück nach A (auf Anfrage auch in 420 Hz)

Diese frühe fünfklappige Klarinette weist als Besonderheit den nicht vom Unterstück getrennten Schallbecher auf. Das Originalinstrument ist in einer Privatsammlung erhalten, Birne und Mundstück fehlen und sind ergänzt worden. Charakteristisch ist die dünne Wandstärke der Mittelstücke mit sehr kleinen, weit auseinanderliegenden Tonlöchern.

Die Bohrung ist mit 14,55 mm als relativ weit zu bezeichnen. Das Originalinstrument stammt aus dem letzten Viertel des 18. Jahrhunderts und markiert den Übergang von der 4- Klappenklarinette der frühen Klassik zum 5-klappigen Instrument der Wiener Klassik.

Die Nähe der Werkstatt Frölichs zur Würzburger Residenz lässt vermuten, dass der berühmte Würzburger Klarinettenvirtuose und -lehrer, Phillip Meissner (1748-1816) die Instrumente kannte und vielleicht sogar verwendete.

7 Klappen
9 Klappen
11 Klappen
Bassettunterstück zur A-Klarinette

Heinrich Grenser (1764-1813) übernahm im Jahr 1796 die Werkstatt seines Onkels August Grenser in Dresden. Unser Nachbau bezieht sich auf die Instrumente aus dem Musikinstrumentenmuseum in Markneukirchen in A und B.

Virtuosen wie z. B. Hendrik Crusell und Ivan Müller spielten auf Klarinetten von Heinrich Grenser. In ihrer Grundform ist sie noch der klassischen 5-klappigen Klarinette nahe. Der starke Korpus sowie die sichere Intonation auch auf schwierigen Halbtönen ermöglichen aber schon die Interpretation der Werke von Weber, Mendelssohn u.a.

Die Bassettklarinette (in A, B oder auch C) ist ein dem Bassetthorn ähnliche Instrument. Wolfgang Amadeus Mozart komponierte hierfür sein Klarinettenquintett KV 581 sowie das Klarinettenkonzert KV 622, das heute nur in rekonstruierter Fassung vorliegt. Die Bassettklarinette wurde um 1788 von dem Wiener Hofinstrumentenmacher Theodor Lotz zusammen mit Mozarts Freund Anton Stadler (1753-1812) entwickelt. Wie beim Bassetthorn üblich, erweiterten sie den Tonumfang um eine große Terz nach unten, verwendeten aber alle Halbtonschritte, so dass für die Erweiterung vier Klappen notwendig waren.

Die Bassetthörner aus der Zeit sind diatonisch und haben eine zweifach gewinkelte Bohrung, während die kürzere Bassettklarinette noch gestreckt gebaut werden kann.

Nachdem kein Originalinstrument zur Vermessung vorhanden ist, haben wir unseren historischen Nachbau nach umfangreichen Studien nach einer Originalzeichnung des Instrumentes von Theodor Lotz angefertigt. Diese Zeichnung befand sich auf einem Programmzettel einer Konzertreise Stadlers, im Jahre 1798 in Riga, auf dem er sowohl als Erfinder als auch als Virtuose aufgeführt wurde. Das Instrument ist mit einer Art Liebesfuß ausgeführt, wie er auch bei einigen Bassetthornmodellen gebaut wurde. Grundlage unseres Nachbaus ist die A-Klarinette nach H. Grenser, Dresden. Ähnliche Instrumente wurden z. B. in den Werkstätten von Johann Benjamin Eisenbrandt, Göttingen (vor 1822) und von Johann Georg Braun, Mannheim (zwischen 1816 und 1833) in unterschiedlichen Stimmungen gefertigt.

Die tiefsten Passagen des Klarinettenkonzertes wurden nach Mozarts Tod häufig oktaviert, um es auf der verbreiteten A-Klarinette spielen zu können. Mit einer Bassettklarinette in A, welche wir auch in moderner Form anbieten, kann das Werk im Original gespielt werden. Den Becher nach Stadler können Sie auch für unsere modernen Bassettklarinetten verwenden.

1792 stellte Friedrich Hammig sen. ein „neues Bassetthorn” vor. Um die Wende zum 19. Jahrhundert übergab er die Instrumentenbauwerkstatt an seinen Sohn Friedrich Hammig jun. Dieser baute das Instrument in der väterlichen Form weiter.

Das Vorbild für diese Kopie befand sich in der Sammlung von Buffet-Crampon in Mantes-La-Ville (Frankreich). Es ist mit zwei unterschiedlich langen Birnen und Oberstücken erhalten, das fehlende Mundstück wurde ergänzt. Das erhaltene Instrument verfügt über sechs Klappen und zwei Bassettklappen für Tief-D und -C. Wir bauen dieses Instrument mit bis zu neun Klappen und drei Bassettklappen nach.

13 Klappen

Die Werkstatt von Kayser (1809-1890) befand sich zu seiner Zeit auf dänischem Boden. Daher sind die Instrumente vor allem in Dänemark und auch in England relativ bekannt geworden. Sie eignen sich besonders für die Musik von Robert Schumann, den frühen Johannes Brahms, Niels Wilhelm Gade, und die Opernliteratur bis etwa 1860/70. Originale Instrumente findet man vor allem in Norddeutschland und Skandinavien, aber auch in Mitteldeutschland.

Diese Nachbauten haben wir auf Anregung von Keith Puddy angefertigt, Professor für Klarinette an der Royal Academy of Music (London).

19 Klappen
versilberte Mechanik, auf Wunsch vergoldet
2 Birnen, 438-440 Hz

Carl Baermann in seiner Klarinettenschule aus dem Jahre 1860/61 – Ausgabe 1917 – Band la ED 502 a:

„Da trat der Königlich-bayerische Hofmusikus Theobald Boehm mit seiner neuen Flöte auf und gab durch sein System eine ganz neue Richtung an. Demselben bin ich nun selbst nach unparteiischster Prüfung aller neuen Erfindungen aus innerster Ueberzeugung soweit gefolgt, als ich es ohne Nachteil für den Charakter des Instrumentes und ohne, dass das früher Leichte erschwert wurde, anwenden konnte. So ist nun die Klarinette mit Hilfe des wirklich ausgezeichneten und fachmännisch gebildeten Instrumentenmachers Georg Ottensteiner in München in der Form entstanden, wie sie nachstehend abgebildet steht. Ein vollkommenes Instrument mit absolut reiner Stimmung gibt es ebensowenig, als es möglich wäre, ein in dieser Beziehung vollkommenes Klavier herzustellen und abzustimmen, Dies wird jeder Musiker einsehen, der den Unterschied zwischen einem Kreuz und einem B kennt, denn das Cis ist z.B. als große Terz von A-Dur sehr verschieden von Des, als der kleinen Terz von B-moll.”

Nach dem Tod von Richard Mühlfeld 1907 stellte dessen Familie seinen Klarinettensatz den Staatlichen Museen Meiningen, Sammlung Musikgeschichte, zur Verfügung. Mit ihrer großen Tradition stehen diese Instrumente heute für Interessierte stellvertretend für die Aufführungspraxis der zweiten Hälfte des 19. Jahrhunderts. Auch stehen sie in enger Beziehung zu den späten Werken von Brahms für Klarinette.

Unsere Nachbauten halten sich eng an die vorgegebenen Originalabmessungen. Die Mechanik beim Originalinstrument besteht aus Neusilber (CuZnNi). Wir bieten bei den Nachbauten die Mechanik versilbert oder gegen Aufpreis auf Wunsch vergoldet an. Mundstücke werden aus Grenadillholz oder Kautschuk von Hand nach dem Original gefertigt.